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The Music, das hoch dotierte Quartett von Schulfreunden aus Kippax, Leeds, verkündet gleich zu Beginn die Intentionen ihres selbstbetitelten Debüt-Albums. Das Eröffnungsstück "The Dance" legt los mit einem Psycho-Rock-Wirbel, einem an die Beatles erinnernden "yeah yeah yeah", bevor ein heftiges, ungestümes Chaos von Gitarren, Schlagzeug und Dub-Effekten folgt, wobei Robert Harvey ganz im Stil von Robert Plant über das Thema "Engel" losjault. Dies alles ist eine lächerliche Explosion von hemmungslosem Lärm.

Die Gruppe The Music ist weder subtil noch hat sie gute Manieren. The Music orientiert sich am Musikstil der Baggy-Beats und an Second Coming der Stone Roses, aber es ist hauptsächlich ein wilder, fast schon verzweifelter Mix von Led Zeppelins Blues-Metal-Melodramatik und dem an Stadien-Auftritten orientierten Teil der Alternativ-Rocker der achtziger Jahre, insbesondere der Chameleons, von Cult und U2. Die Texte sind eigentlich nur Anlässe für Harvey zu schreien und zu maulen. Aber der ständige Einfallsreichtum der beiden Gitarren von Harvey und Adam Nutter, die alles einbeziehen -- angefangen von bluesigen Riffs über Funk bis hin zu Stimmungen, die an The Edge erinnern -- stellen einen ständig vor neue Rätsel und fesseln einen schlicht und einfach durch ihre Hemmungslosigkeit. Einfacher ausgedrückt: Es ist herzerfrischend, eine britische "Indie" Band zu hören, die nicht davor zurückschreckt zu rocken, die überhaupt nicht an der ständigen Masche des Chorknaben-Selbstmitleids interessiert ist und auf fast schon komisch wirkende Weise abhängig ist von vor Selbstbewusstsein strotzendem Big Rock. --Garry Mulholland

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Mit Ray Of Light betrat Madonna 1998 zum ersten Mal die Welt der elektronischen Musik. Auf Music setzt sie diese Entdeckungsreise nun konsequent und überzeugend fort. Im Gegensatz zum Vorgängeralbum, das unter der Regie von William Orbit entstand, arbeitete die Sängerin diesmal vor allem mit dem französischen Musiker, DJ und Produzenten Mirwais zusammen, der mit Production eine der aufregendsten und innovativsten Elektronik-Produktionen der letzten Jahre vorlegte. Eine gute Wahl, denn mit seiner Hilfe schwingt sich Madonna, der es in ihrer 20-jährigen Karriere immer wieder perfekt gelang, neue, im Mainstream-Bereich bis dahin unbekannte musikalische Einflüsse zu verarbeiten, in bisher unbekannte Höhen auf.

Aus den zehn Stücken ragen neben der ersten Single "Music" vor allem Nummern wie die einfühlsame Ballade "Nobody's Perfect" und der wunderbare, mit zarten Folk-Einflüssen versehene Track "Don't Tell Me" heraus, an dem auch Songwriter Joe Henry mitarbeitete. Zu den weiteren Höhepunkten zählen das mit einem hochintelligenten Text versehene Ballade "What It Feels Like For A Girl" und "Paradise (Not For Me)", der mit Abstand atemberaubendste Song des Albums. Eine mit geheimnisvollen flirrenden Vocoder- und Snythesizer-Sounds ummantelte Komposition, die ohne jede Übertreibung zu den besten Songs ihrer Karriere gehört. Nicht unerwähnt bleiben sollen auch die beiden von William Orbit in bewährter Art und Weise in Szene gesetzten Kompositionen "Runaway Lover" und "Amazing". Mit Music gelingt Madonna eines der aufregendsten Pop-Alben der letzten zehn Jahre. --Norbert Schiegl

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